روبن أوستلوند يفضل »السعفة« على جائزة الأوسكار

المخرج السويدى روبن أوستلوند هو واحد من تسعة صانعى أفلام فقط فازوا بالسعفة الذهبية مرتين - وحصل الفيلمان على ترشيحات الأوسكار. حصل فيلمه «The Square» على جائزة أفضل فيلم روائى دولى لعام 2017.

 بينما حصد فيلمه مثلث الحزن «Triangle of Sadness» على أفضل فيلم وأفضل سيناريو أصلى. فى الوقت الحالى، يحصل أوستلوند على تجربة الجانب الآخر من المعادلة، حيث يعمل كرئيس للجنة تحكيم المسابقة الرسمية على مدار الأيام العشرة المقبلة إلى جانب لجنة تحكيم دولية تضم بول دانو وبرى لارسون وزميلته جوليا دوكورنو الحائزة على جائزة السعفة الذهبية.

ترأس روبن أوستلوند المؤتمر الصحفى للجنة التحكيم فى مهرجان كان السينمائى السنوى 76 فى قصر المهرجانات. 

عندما سأل روبن أوستلوند عن العلاقة بين السعفة الذهبية ومسابقة الأوسكار، وما هى الجائزة التى تعنى له أكثر. 

قال روبن أوستلوند: «بالنسبة لى، إنه اختيار سهل؛ إذا كان على الاختيار بين الأوسكار والسعفة الذهبية». «أفضل الحصول على السعفة أفضل من الحصول على جائزة الأوسكار».

قال أوستلوند إن تركيز كان على صانعى الأفلام دفعه إلى تطوير هوس بالسعفة فى وقت مبكر.

قال: «بدأت فى مدرسة السينما عام 1995». «كان الأمر ممتعًا لأن معلمى تلك المدرسة كانوا يتحدثون دائمًا عن تاريخ صانعى الأفلام فى مدينة كان. أنظر إلى نفسى كمخرج أوروبى، فأنا جزء من تقليد أوروبى عندما يتعلق الأمر بدور صناعة الأفلام. أعتقد أن دور السينما فى الثقافة الأوروبية هو شىء أرغب فى القتال من أجله. فى رأيى، بالطبع، جائزة السعفة الذهبية هى أهم جائزة فيلم فى العالم».

ومع ذلك، كانت مدينة كان بمثابة منصة انطلاق رئيسية للجانب العالمى لموسم الأوسكار فى السنوات الأخيرة، حيث انتقل فيلم «Parasite» من السعفة إلى أفضل فيلم فى حفل الأوسكار 2021. لقد أبدت الأكاديمية اهتمامًا أكبر بالفئة والتمثيل الدولى العام خلال العام الماضى، حيث عينت موظفًا بدوام كامل للإشراف على الفئة الدولية والعضوية غير الأمريكية. فى وقت سابق من هذا الشهر، قامت بمراجعة القواعد الخاصة بتقديم جوائز الأوسكار الدولية من خلال مطالبة ما لا يقل عن 50٪ من لجنة التقديم فى كل دولة بأن تتألف من صانعى الأفلام أو الحرفيين.

أقر أوستلوند بأن تجاربه مع موسم الجوائز جعلته يقدر الشخصية التى يمكن أن تحققها جوائز الأوسكار. قال أوستلوند: «عندما يتعلق الأمر بجوائز الأوسكار، هناك شعور بأن هناك تأثيرًا على جمهور أكثر». «إنهم يعرفون ذلك، هناك علامة تجارية أقوى حول ذلك من العلامة التجارية السينمائية لصناعة الأفلام».

وسُئل روبن أوستلوند أيضًا فى المؤتمر الصحفى عن التفاوت بين الجنسين فى التشكيلة وعبر الصناعة. فى حين أن هناك رقما قياسيا لسبعة أفلام أخرجتها نساء فى مسابقة هذا العام، إلا أن هذا لا يزال أقل من نصف العرض. والجدير بالذكر أن الأكاديمية قد أدرجت التكافؤ بين الجنسين كمعيار محتمل لتحقيق معايير الدمج الجديدة. ومع ذلك، اتخذ أوستلوند وجهة نظر أوسع عندما سئل عن هذه القضية.

قال: «المشكلة ليست فقط الجنس». وأضاف أنه يعمل أستاذاً للسينما فى جامعة جوتنبرج ورأى قيود التمويل الحكومى على مهن صناعة الأفلام هناك. قال: «غالبًا ما نستقبل الأشخاص القادمين من الطبقة العاملة والطبقة الوسطى، لكنهم غالبًا لا يستمرون فى العمل كمخرجين بعد المدرسة لأنهم يشعرون بضغوط مالية». «الإجهاد المالى الذى يصيب العمود الفقرى للطبقة العاملة يجعلهم يتوقفون عن صناعة الأفلام.... حتى عندما نحاول تحقيق التنوع، هناك شىء ما حول الأمن المالى يجعلهم يتوقفون..

وأشار أيضًا إلى أنه عندما نشأ فى الثمانينيات فى ستيرسو، وهى جزيرة صغيرة قبالة ساحل غرب السويد، زودته بلدته بموارد صناعة الأفلام فى سن مبكرة. قال: «يمكننا استعارة كاميرا رقمية وطاولة تحرير». لقد أعطوها لشباب القرية من أجل أن يفعلوا شيئًا فى أوقات فراغهم. كان هذا هو السبب فى أننى بدأت فى صنع الأفلام. لقد كان عملًا مجتمعيًا جعل الناس يبدأون فى العمل. إذا بدأت فى الحصول على صور متحركة كموضوع فى المدرسة الابتدائية، فسيعرف الكثير من الناس كيفية استخدام الأداة والتفكير فى إمكانية أن يؤدى ذلك إلى نقل الصور والانتقال إلى صناعة الأفلام الروائية.

قال أوستلوند إن مثل هذه المبادرات التعليمية أصبحت هذه الأيام أكثر قيمة. قال: «لدينا 45 مليون كاميرا فى العالم، لكننا لا نناقش حقًا الطرق التى تؤثر بها الصور علينا وكيف ننظر إلى العالم». «فى هذه الأوقات التى نتواصل فيها كثيرًا مع الصور المتحركة، يجب أن يتطرق هذا إلى موضوع المدارس الابتدائية».

فى ملاحظة، قال أوستلوند إنه كان لديه القليل من القواعد لهيئة المحلفين الخاصة به هذا العام بصرف النظر عن مطالبتهم بالحفاظ على آرائهم حول المنافسة سرية. وقال: «ستكون هذه أول لجنة تحكيم فى تاريخ مهرجان كان السينمائى حيث لن يكون لدى الدعاة شائعات ليخبروها لبعضهم البعض». كان يأمل فى إجراء مداولات مع هيئة المحلفين بعد كل ثلاثة أفلام يشاهدونها. قال: «إذا أتى أحد إلينا وسألنا عن رأينا فى الفيلم، فلن «نقول».

يكون المؤتمر الصحفى لهيئة المحلفين فى مدينة كان فى بعض الأحيان أمرًا هادئًا نظرًا لأن هيئة المحلفين لم تشهد بعد أيًا من الأفلام. لكن هذه المرة، كان هناك الكثير لمناقشته، حيث أشار دانو إلى أن زوجته زوى كازان كانت حاليًا فى صفوف الاعتصام مع طفلهما الرضيع، وتجنب لارسون سؤالًا محرجًا حول ظهور جونى ديب فى فيلم ليلى الافتتاح خارج المنافسة «جين دو بارى». 

من جانبه، قال أوستلوند إنه يأمل فى جعل فريقه يشعر بالراحة طوال المهرجان. قال: «من المثير للاهتمام دائمًا أن تكون فى هيئة محلفين لأن هناك الكثير من ديناميكيات المجموعة الجارية». «تحاول خلق نوع معين من الأجواء حيث لا يتعين عليك أن تحاول أن تكون ذكيًا طوال الوقت. لا ينبغى أن يخافوا من قول ما هو شعورهم الغريزى، وما يأتى بهم. إذا كان لديك مناخ مشحون من هيئة المحلفين حيث يحاول الجميع أن يكونوا أكثر ذكاءً فكريًا من بعضهم البعض، فأنت تفوت شيئًا ما.... ليس علينا أن نكون أذكياء. علينا فقط أن نتبع غريزتنا الأولى لكيفية قول شىء ما، وبعد ذلك سنكتشف كيفية صياغة ذلك.