حنان أبوالضياء تكتب عن: العوالم الأخرى التى يكشفها مهرجان «كان»

مهرجان هذا العالم ينقلنا إلى عوالم عديدة مختلفة؛ لا نعرف عنها الكثير، ما بين رسم التقاطع غير المستقر بين العقيدة المسيحية والروحانية الأصلية. وجيل «الأطفال المسروقين» فى أستراليا. وما حدث فى معسكر اعتقال أوشفيتز. وكشف الحياة الأكثر قتامة فى الصين فى منتصف التسعينيات والخاصة بالتعامل مع الأطفال المعاقين. الإجازات التى يقضيها المراهقون فى اليونان وكل التجاوزات الجنسية التى تحدث فيها.

‏Zone of Interest لجوناثان جليزر، لاقى استقبالًا حارًا من الجمهور. الفيلم مقتبس من رواية مارتن أميس التى تحكى قصة رودولف هوس، قائد معسكر اعتقال أوشفيتز وعائلته.. يؤكد المخرج جليزر أن الفيلم كان فى ذهنه لسنوات عديدة. بعد عامين من تصوير فيلمه الأخير تحت الجلد. كان يقرأ عن الهولوكوست وزار أوشفيتز فى النهاية. بدأ يفكر فى الجدار الذى يحيط بالمخيم، قائلاً: «أصبح هذا الجدار مظهرًا لما نقوله لأنفسنا عن النازية. عمل المخرج مع الباحثين الذين راجعوا شهادات الناجين من الهولوكوست، الذين قدموا للمخرج ذكريات عن العائلة. زار مصمم الإنتاج كريس أودى أوشفيتز، وقام بأعمال أرشيفية مكثفة، تقتصر إلى حد كبير على الصور بالأبيض والأسود.

لعبت ساندرا هولر، التى اشتهرت بدورها فى فيلم Toni Erdman، دور زوجة ضابط نازى.. وتقول ساندرا هولر: «لم يكن لها أى علاقة بالطموح على الإطلاق». وأضافت: «لم أشعر أبدًا بأننى على دراية بها، لكن فى الوقت نفسه، شعرت أنه لا توجد طريقة مباشرة للقيام بذلك الدور بشكل صحيح».

وعندما سُئل جليزر عن تقديم الفيلم فى ضوء الارتفاع العالمى فى معاداة السامية والنازية الجديدة وتفوق البيض. قال «إن مجرد إظهار هؤلاء الأشخاص كأشخاص وليس كوحوش كان أمرًا مهمًا للغاية لأن الجريمة والمأساة العظيمة هى أن البشر فعلوا ذلك بأشخاص آخرين».

يذكر جليزر محادثة مع والده حيث ناقشا إمكانية صنع فيلم عن أوشفيتز. قال والده لـه «اتركها تتعفن» أو اتركها فى الماضي. ورد المخرج قائلاً: «من المهم جدًا أن نستمر فى الحديث عنها، لمحاولة جعله مألوفًا قدر الإمكان».

يتبع فيلم Only the River Flows عملية البحث الطويلة والمراوغة لأحد المحققين المهووسين عن قاتل متسلسل فى مقاطعة الصين فى التسعينيات، وتأثير ذلك على بلدة صغيرة بها الكثير من الأسرار الكامنة تحت السطح. الفيلم من تأليف وإخراج Shujun Wei، هو صورة للمجتمع الصينى قبل الازدهار الاقتصادى، وفى أعقاب احتجاجات ميدان تيانانمين، فى وقت يعيش فيه المواطنون حياة مكبوتة من اليأس الهادئ. استنادًا إلى رواية يو هوا. تدور أحداث الفيلم فى عصر ما قبل العصر الرقمى، عندما كانت التكنولوجيا لا تزال نظرية فى الغالب، وكانت الصور الفوتوغرافية أو التسجيلات الصوتية أشياء يمكنك التلاعب بها بيديك. ستقدم هاتان الوسيلتان دليلاً رئيسياً خلال بحث «ما زهي» عن قاتل كان يطارد الضحايا على ضفاف الأنهار المحلية، تاركًا جثث العديد من الضحايا فى طريقه، بما فى ذلك امرأة عجوز وشاعرة بائسة وصبى صغير برىء.

مع تقدم التحقيق، يتزايد هوس ما زهي. يتتبع أحد المشتبه بهم الرئيسيين، المعروف فقط باسم «المجنون»، الذى يرتبط بالضحية الأولى ويواصل الهروب منه. وهو يتبع أدلة أخرى قادته إلى الكشف عن غير قصد عن الحياة الخفية لمجتمعه، سواء كانت علاقة غير مشروعة بين اثنين من عشاق الشعر، أو مصفف شعر يحاول إخفاء هويته عن الجمهور.

إذا كانت عمليات القتل المتعددة فى Only the River Flows هى التى تجعل القصة مستمرة، فإنها تعمل فى النهاية على كشف شىء أعمق وأكثر قتامة فى الصين فى منتصف التسعينيات. يتم تضخيم الظلام عندما تتسلل الاضطرابات الخاصة لـما زهى، والتى تنطوى على ولادة قادمة لطفل قد يكون معاقًا عقليًا، إلى المؤامرة، مما يتسبب فى الكثير من الاحتكاك بين المحقق وزوجته الحامل.

ينحرف ما زهى عن مساره بشكل متزايد، ويخشى ويخجل مما سيأتي: هل «الرجل المجنون» الذى يطارده لا يختلف عن ابنه المستقبلى؟ يبدو أن العار والسرية هما المبدآن المرشدان فى وقت وفى مكان، حيث الطاعة هى الأكثر أهمية، ويلاحظ باهتمام كيف أن الالتزام بالمعايير الاجتماعية يمكن أن يدفع بعض الناس إلى حافة الهاوية.

فى عطلة صيفية. وفى سن المراهقة تأخذ منعطفًا مظلمًا فى فيلم «كيفية ممارسة الجنس». من خلال أول ظهور لها فى الإخراج، احتاجت مولى مانينج ووكر إلى العثور على طاقم يمكن أن يتصرف وكأنه فى حالة سكر بشكل مقنع.

كانت هناك مهارة تمثيلية حاسمة للغاية فى الأداء فى How to Have Sex لدرجة أن الكاتبة والمخرجة مولى مانينج والكر تقول إنها أصبحت «جزءًا كبيرًا» من عملية اختيار الفيلم. كان الأمر مثل تصرف فى حالة سكر!.. الفيلم، الذى تم عرضه لأول مرة فى مسابقة Un Certain Regard فى مدينة كان، يدور حول ثلاث فتيات بريطانيات فى عطلة الصيف فى ماليا، المنتجع اليونانى وبلدة حفلات تشتهر بالحياة الليلية الفاسدة (خاصة مع البريطانيين الصغار). خططن عطلتهم للاحتفال، والتواصل.

الشخصيات هن ميا ماكينا بروس، ولارا بيك، وإنفا لويس، يعبر الثلاثى عن «الضياع» بدقة متناهية؛ حيث يتنقلن بشكل هزلى من النوادى والحانات، ويتقيأن فى الشوارع ويعدن مترنحات إلى غرفتهن بالفندق، فقط ليبدأن مرة أخرى فى اليوم التالى.

تقول ووكر: مشاهد الحفلات البرية - التى تم تصويرها بالفعل فى ماليا- لقد استوحت المخرجة أجزاء كبيرة من تجاربها الخاصة، حيث اعترفت بالذهاب فى العديد من الإجازات المماثلة عندما كانت مراهقة. تقول: «كنت شخصًا مختلفًا جدًا». «شَعر مزيف، رموش اصطناعية، مغطاة بالسمرة المزيفة». جاءت بعض المشاهد فى How to Have Sex من استحضار تلك الذكريات للتأكيد أن هذا حدثت بالفعل.

مع كل هذه الفوضى، هناك شعور يلوح فى الأفق بأن هناك شيئًا غير سار فى المستقبل. عندما تصل فى النهاية، تأخذ القصة منعطفًا أكثر قتامة، حيث يتعامل المرء مع الرضا الجنسى وما يعنيه ذلك بالضبط. هل يكفى قول «نعم»؟ ماذا يحدث إذا كان من الواضح أن شخصًا ما لا يقضى وقتًا ممتعًا؟ تقول ووكر: «أردنا أن نتحدث بدقة عن المنطقة الرمادية لتلك الأزمة». «بالنسبة لى، يتعلق الأمر بالتثقيف حول الجنس، خاصة مع الشباب، وكيف لا يتحدث أحد عن متعة الإناث؛ يتحدث الجميع عن متعة الذكور».

فى فيلم 'The New Boy': كيت بلانشيت هى النجمة ومعها أسوان ريد.. وكان هناك مجهود من وارويك ثورنتون كمصور سينمائي. السيناريو يقوم فى بعض الأحيان بالتركيز على رسم التقاطع غير المستقر بين العقيدة المسيحية والروحانية الأصلية، لقد تعلم تجاوز هذين العالمين فى طفولة المخرج، مما يعطى الفيلم جوهر التجربة الشخصية.

كيت بلانشيت راهبة متمردة، التزمت الصمت تجاه السلطات بشأن وفاة الراهب المسن المسئول، وتتولى إدارة دار الأيتام النائية فى أستراليا الإقليمية فى الأربعينيات. إنها الأخت إيلين التى تجىء بالصبى فى هذا العالم غير المألوف وقواعده، الذى يحاول إيجاد مكان فيه دون التخلى عن إحساسه بنفسه.

يبدأ الفيلم بعرض لافت للنظر للقوة غير المتكافئة المعبأة فى الجسم الصغير لبطل الرواية، الذى يلعبه أسوان ريد البالغ من العمر 11 عامًا مع المثابرة الداخلية للبقاء على قيد الحياة البرية. يخنق الطفل ضابط شرطة على ظهور الخيل ويقلع عبر سهل فارغ شاسع قبل أن يسقط.

يُنقل «الصبى الجديد» فى كيس بطاطس مثل الصيد، ويتم إلقاؤه فى دير بينديكتين. يخبر ضابط التوصيل الفظ الأخت إيلين فقط أن الصبى ليس له اسم وأنه «متمرد»، مما يعنى أنه من المحتمل أن يهرب. لكن الراهبة تتجاهل ازدراء الرجل وتواصل عملها، مما يسمح للوافد الجديد بالخروج من الاختباء واستكشاف محيطه الجديد فى وقته الخاص.

بدلاً من النوم على السرير المخصص له، ينام الصبى الجديد على الأرض، ويسلى نفسه عن طريق فرك أصابعه معًا لإنشاء كرة متألقة من الضوء يستخدمها لاحقًا كأداة للشفاء.

يساعد اثنان من السكان الأصليين الأخت إيلين فى إدارة دار الأيتام - وهى راهبة أكسبتها طبيعتها الأم اسم الأخت أمى (ديبورا ميلمان) تطبخ وتدير المنزل بينما يدير المزارع جورج (واين بلير) المساعى الزراعية بمساعدة الأولاد. مع الحد الأدنى من الإشراف والظروف المريحة.

الأخت إيلين متسامحة مع الصبى الجديد، وتغض الطرف عندما يرفض القيام بالأعمال المنزلية أو تعلم آداب المائدة، أو يتجول أثناء قداس الكنيسة. السكان الشباب الآخرون، بقيادة الصبى الرئيسى مايكل (شين ماكنزى برادي)، أكثر استياءً من معاملته الخاصة، على الرغم من أنه سرعان ما أظهر لهم عدم العبث معه من خلال وضع أرضية متحدى ضعف حجمه بلكمة واحدة. لا يتحدث الإنجليزية ويبقى صامتًا فى الغالب، على الرغم من أنه يتعلم كلمة «آمين» ويستخدمها سواء كانت مناسبة أم لا.

مع وصول أثر دينى ثمين، صليب خشبى منحوت بالحجم الطبيعى أرسل من أوروبا لمنع تعرضه للتلف فى الحرب، يسحر الصبى الجديد حتى قبل تعليقه فوق مذبح الكنيسة. لكن تثبيت الطفل المفاجئ بشخصية المسيح يؤدى إلى الارتباك، فهو يخترق يديه بالمسامير، مثل الندبات، ويجلب الثعابين إلى قدم الصليب كقربان

إيلين التى تزداد إجهادًا. فى النهاية، لجأت إلى المعمودية كطريق لخلاص «الصبى الضال». وبذلك تترك النهاية الغامضة البعض غير راضٍ، لكن قصة القوة الروحية للصبى الجديد، واستخدام المسيحية كقوة لاحتوائها هى قصة تلقى بظلالها على تحدى عميق للجذور.

إن مشاهدة ريد وهو ينخرط فى رقصة مليئة بالنشوة بينما يستمتع الصبى الجديد بسحر الراديو لأول مرة هو شهادة على الحرية الجامحة التى يتمتع بها كغريب، إن لم يكن لفترة طويلة. يتم تعويض هذه الصورة بحزن من خلال لقطة جميلة للأخت أمى فى غرفتها، تتمايل على الموسيقى وتبكى بهدوء بينما تمسك صورة لها مع ابنتيها على صدرها. من المسلم به أن هؤلاء الأطفال قد تم إخراجهم من رعايتها من قبل السلطات، وهى جزء من جيل «الأطفال المسروقين» فى أستراليا.