من الرواية إلى التكنولوجيا.. ملامح جيل جديد من المبدعين

لم يعد الإبداع حبيس الأشكال التى اعتدنا أن نتعرف إليه من خلالها، ولم تعد صورة المبدع تستقر بالضرورة عند شاعر يطارد قصيدته، أو روائى ينشغل بعوالم شخصياته، أو فنان تشكيلى يبحث عن لغته الخاصة فوق مساحة بيضاء، حيث اتسعت المساحة التى يتحرك فيها الخيال الإنسانى، وتعددت أدوات التعبير عنه، حتى باتت البرمجة والروبوتات والذكاء الاصطناعى، مثلها مثل الرواية والشعر والمسرح والفنون التشكيلية، ساحات يتجلى فيها الإبداع، وتتقاطع عندها المعرفة بالابتكار، والفكرة بالتطبيق، والخيال بالقدرة على تغيير الواقع.

ومن هذا المنظور، تبدو الدورة الثانية من جائزة مكتبة الإسكندرية للمبدعين الشباب _والتى أعلنت نتائجها منذ أيام_ بما حملته من تنوع فى فروعها ومجالاتها، مناسبة للتوقف أمام خريطة الإبداع التى تتشكل لدى الأجيال الجديدة، ومحاولة قراءة المسارات التى يختارها الشباب للتعبير عن أفكارهم ومواهبهم، خاصة أن الجائزة لم تحصر اهتمامها فى الأجناس الأدبية والفنية، بل امتد إلى مجالات التكنولوجيا وريادة الأعمال، فى إشارة إلى اتساع مفهوم الموهبة، وتعدد الصور التى يمكن أن يتخذها الابتكار فى عالم تتغير أدواته بوتيرة متسارعة.

فبين رواية «جنون مصرى قديم» لطلال فيصل، وديوان «أبتر فرعى من شجرة العائلة» لآلاء فودة، وكتاب «اختطاف أثينا من سرقة الذاكرة إلى صناعة الهوية المزيفة» لحسام العادلى، شادى عبدالفتاح وعمله «عوالم»، وسعيد على سالمان وأمنية باهى وحصدهما جائزة المسرح، وصولًا إلى مشروع «Stabila» فى الإبداع التكنولوجى و«AWANI» فى ريادة الأعمال، تتجاور تجارب تنتمى إلى عوالم مختلفة، لكنها تلتقى عند الرغبة فى إنتاج شيء جديد، وامتلاك مساحة خاصة للتعبير والتأثير.

الفنون التشكيلية تتصدر وحضور لافت للتكنولوجيا

لعل اللافت فى نتائج الدورة الثانية أن ترتيب المشاركات لم يأتِ بالضرورة انعكاسًا للترتيب التقليدى الذى اعتدنا أن تحتله الفنون والآداب فى المشهد الثقافى، إذ تصدرت الفنون التشكيلية قائمة الإقبال، تلتها الرواية، ثم الإبداع التكنولوجى، وريادة الأعمال، فيما جاءت مشاركات الشعر والمسرح والفكر الفلسفى والاجتماعى فى المراتب التالية، وهو ترتيب يفتح الباب أمام قراءة أوسع لاهتمامات الشباب، وما يستقطب طاقاتهم فى الوقت الراهن، دون أن يعنى بالضرورة تراجع قيمة الأجناس الأدبية أو انحسار حضورها.

فإذا كانت الفنون التشكيلية قد حظيت بأكبر عدد من المشاركات، فإن حضور الرواية فى المرتبة التالية يؤكد استمرار جاذبية السرد باعتباره مساحة قادرة على استيعاب أسئلة الإنسان والمجتمع وتحولاتهما، بينما يلفت تقدم الإبداع التكنولوجى وريادة الأعمال النظر إلى مسارات أخرى باتت تستقطب اهتمام الشباب، حيث لم تعد الرغبة فى الابتكار تقف عند حدود إنتاج نص أو عمل فنى، لكنها امتدت إلى ابتكار حلول ومشروعات يمكن أن تجد طريقها إلى الحياة العملية، وتتحول من فكرة إلى منتج أو خدمة أو تجربة قابلة للتطوير.

وتجدر الإشارة هنا إلى أن جائزة ريادة الأعمال حُجبت فى الدورة الأولى، بينما فاز بها فى الدورة الثانية مشروع AWANI، وهو تطور يستحق التوقف عنده.

هكذا، تحولت الفكرة الإبداعية إلى مشروع يمكن أن يقدم خدمة أو منتجًا أو أثرًا مجتمعيًا، حيث لم تعد الثقافة بعيدة عن التطور التقنى، بل أصبح الخيال والابتكار عنصرين مشتركين فى المجالات الأدبية والعلمية والتكنولوجية.

وهو ما يؤكده فوز مشروع Stabila فى المجال التكنولوجى، ومشروع AWANI فى ريادة الأعمال.

ولا ينبغى التعامل مع هذا الترتيب باعتباره مؤشرًا حاسمًا على تراجع بعض المجالات أو تقدم أخرى من حيث القيمة الإبداعية، فطبيعة كل فرع وشروط المشاركة فيه وعدد المشتغلين به كلها عوامل تؤثر فى حجم الإقبال، لكن دلالته الأهم تكمن فى الكشف عن تعدد المسارات التى يبحث الشباب من خلالها عن الاعتراف بقدراتهم، وعن المساحات التى يمكن أن تتحول فيها مواهبهم إلى تجارب معلنة تحظى بالتقدير والاهتمام.

وتكتسب هذه النتائج دلالة إضافية عند مقارنتها بالدورة الأولى، التى استقبلت 525 عملًا فى مختلف الفروع، مقابل نحو 500 متسابق فى الدورة الثانية، مع ضرورة التمييز بين عدد الأعمال المقدمة وعدد المتسابقين، وعدم اعتبار الرقمين مقياسًا مباشرًا للزيادة أو التراجع؛ فالأهم هنا هو استمرار الإقبال على الجائزة، وما تتيحه من فرصة للتنافس فى مجالات تتسع لتشمل الأدب والفنون والعلوم التطبيقية والمشروعات الابتكارية.